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从红楼梦看中国古代对男子的审美观 [转]
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下一篇 2007-09-02 11:38:10
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古代中国是个风流人物辈出的国度,不仅有象秦皇汉武那样的一代枭雄,也出现过无数的美男子。魏晋时期的潘安应该是中国古代美男子的代表,“貌比潘安”成为流传千古的成语。据说潘安乘车出行时,倾城女子夹道观看,为了表达对他的爱慕,就向他的车上投掷水果,结果潘安每次都满载着水果而归。以中国古代妇女的羞涩和封闭,如此公开大胆地追捧自己的偶像,可见其貌美程度。唐朝的男宠张易之被武则天称赞为:“莲花如张郎”,其貌美也令人咋舌。太史公司马迁在史记中作有《酷吏列传》、《刺客列传》,惟独没有《美男列传》,实在是一大撼事。
究竟潘安们长什么模样,现在已无从考证了,但古典文学名著《红楼梦》也许给我们提供了这方面的佐证和素材。书中美男如云,头号美男子——主人公贾宝玉自不必说,北静王、蒋玉函、柳湘莲等一干人也个个出场不凡。作者对他们的外貌长相进行了大量直观、具体的描写。综合他们的体貌特征和性情才华,可以看出中国古代对美男子的审美标准和审美意趣。
一、肤白
这是美男子的首要条件。肤色不白净,纵有千般好处也难入美男之班。请看红楼梦中的描写:贾宝玉是“面如中秋之月”、“面如敷粉”,北静王是“面如美玉”,秦钟是“粉面朱唇”,可见肤色必须如月似玉才能称得上美。这一点,与中国古代对女子的审美要求是一致的。历史上有不少黑脸汉子,如包公、张飞、李逵等,只能算做“酷哥”或“猛男”,断断称不得“美”。“面如重枣”的关羽,也只有一把胡子称得上“美”。这和今天的所谓小麦色、橄榄色、巧克力色之类的健康肤色审美情趣大相径庭。
二、妩媚风流
这是对长相和气质的要求。与古希腊和古罗马崇尚健美、雄壮的体魄不同,中国古代的美男子以文采风流,形容秀美见长。红楼梦对贾宝玉的描写很具有代表性:“面如中秋之月,色如春晓之花;鬓若刀裁,眉如墨画,鼻如悬胆,睛似秋波”,“天然一段风韵,全在眉梢;平生万种情思,悉堆眼角”,如果不告诉我这是在描写一个男人,我以为是在夸周迅或者刘亦非呢。对秦钟的描写是“眉清目秀,粉面朱唇,身材俊俏,举止风流”,北静王是“美秀异常”、“真好秀丽人物”,蒋玉函是“妩媚温柔”,香怜、玉爱是“妩媚风流”,一个个阴柔有余而阳刚不足,这些原本用来形容女孩儿的词藻,在红楼梦中却大量运用在男子身上,可见美男子的第二个要求就是形容身段要妩媚风流。这可能是中国古代文化阴性特征的一个反映。据说潘安每次出行都要别人搀扶才能上车。肌肉累累的施瓦辛格要搁在中国古代,恐怕只能归入“莽夫”一流了。河南省中牟县潘安墓前的塑像,面庞丰满,俊眼修眉,有些龙门石窟中卢舍那佛的风韵,而卢舍那佛被称为“东方的蒙娜丽莎”。
三、才佳
如果只是外形生得好,那也不能算美男子,只能是生着好皮囊的俗人罢了。潘安就写得一手好青词,歌赋文章在当时更是名噪一时;张易之虽是武后的男宠,却有四首诗收入《全唐诗》。贾宝玉虽不爱读书,但他在“淫词艳句”上的工夫连贾政都暗暗赞许,北静王也常和一班文人墨客为党,可见其才艺俱佳,所以宝玉才和他关系非同一般。蒋玉函是誉满京师的名伶,其才华自然不在话下。红楼梦中还有一班男子,如贾琏、贾蓉、贾蔷、贾芸等也生得“妩媚俊俏”,但因为没什么才学,都是碌碌无为之辈,便算不得美男子了。
管中窥豹,一叶知秋,通过对红楼梦中美男子的综合分析,可以看出,中国古代对男子的审美观点确与今天有很大不同。红楼中的美男子虽有很大的共性,但细细揣摩起来,其每个人又有特别之处,因此,可对其予以分类:
1、北静王——宫廷美男
北静王是皇室成员,嫡系王孙,自有一种王者之尊,非一般凡夫俗子所能比拟,因此居红楼风流须眉之冠
2、贾宝玉——贵族美男
贾宝玉是荣国公嫡系重孙,属于贵族阶层。如果用贬义的说法,则是“纨绔膏粱”子弟。他的美貌,可是连孤高自傲、超然世外的女尼妙玉都动了凡心的哟。只可惜他只生了个好胚子,“行为孤僻性乖张”,不入俗人眼,不合哪个时代对男子的要求。
3、柳湘莲——豪侠美男
柳湘莲大概是红楼梦中最富于阳刚之气的美男子了。他侠肝义胆,果敢磊落,快意恩仇,爱憎分明,痛打薛蟠一场,颇有梁山英雄的豪气和痛快。在尤三姐死后的表现,也只有一个“义”字可以形容。
4、蒋玉函、秦钟——布衣美男
他们俩一个社会地位不高,一个家道既不富也不贵,因此只能是平民美男了。他们的美缺乏北静王和贾宝玉的高贵,又没有柳湘莲的豪侠之气,反而如秦钟“怯怯羞羞有女儿之态”,不够大气。不过宝玉一见秦钟便有怅然若失之感,一见蒋玉函便想与其交接,可见二人也不可等闲视之。
自古以来都是“郎才女貌”,男重才,女重貌,男子太美未免有些“本末倒置”,但既然有男色如许,抱着健康的态度欣赏欣赏也无妨。更何况,他们本身也是中国历史上的一道别样风景。
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